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叶锦添为导演吴宇森辩解

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发表于 2008-7-13 05:58:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
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    本网讯(本网卜昌伟 实习生李吉)昨天,著名电影美术指导叶锦添新书《赤壁——电影美术笔记》在中关村图书大厦首发。对于电影《赤壁》公映后,观众从自己的经验出发,对影片提出了包括兵器、人物形象等在内的种种质疑,叶锦添给予回应,他称吴宇森拍摄《赤壁》是以《三国志》作为切入点,重拍赤壁之战,是有意从《三国演义》中脱离,找寻另外一个角度去诠释历史,构建另外一种故事。 (更多精彩新闻 请访问京华网www.jinghua.cn

      《赤壁——电影美术笔记》记录了叶锦添参与电影《赤壁》创作的全过程,以及叶锦添与导演吴宇森共同走过的一个难题——围绕汉代历史背景进行艺术再创造。书中完整呈现了这一系列的研究成果,从建筑、战船、兵器和盔甲、人物造型、生活五个方面,展示了电影美术的前期研究、草图、设计制作过程和造型设计理念。据叶锦添介绍,在电影美术筹备初期,他们用了大量的时间搜集资料,每天与不同层面的专家交流,希望达到与历史真实的最近距离。其间,研究的内容包括东汉历史、文化风貌、宗教、礼仪、服饰、民生、建筑、军事、政法、兵器等各个方面,巨细无遗地照顾到各个领域。为了进一步地深入研究古代的历史质感,他还亲自到了日本,与日本的“三国”专家进行讨论,这个过程让他受益匪浅。

      电影《赤壁》公映后,有观众对影片提出质疑,认为《赤壁》与他们此前熟悉的三国故事有很大出入。比如兵器方面,原本张飞的丈八蛇矛与赵云的涯角枪被普通的长矛代取,而关公的青龙偃月刀变成了一柄普通的大砍刀;人物方面,刘备身着粗布,表情猥琐,没有一点皇叔的气概;关公的扮相也没有想象中的威武;梁朝伟扮演的周瑜不但矮小瘦弱,更没有“羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭”的气度与风范。

      对此叶锦添表示,吴宇森拍摄《赤壁》是以《三国志》作为切入点,重拍赤壁之战,是有意从《三国演义》中脱离,找寻另外一个角度去诠释历史,构建另外一种故事,“吴宇森导演要求一个不一样的‘三国’,所以观众看到的必然与《三国演义》中的描述不一样,从某种角度讲这也是一个很大的创新。”叶锦添说。对于兵器的质疑,叶锦添解释说,为了追求《赤壁》写实的氛围,《三国演义》里所出现的各种有名的兵器都做了一定的转化,“如关羽的青龙偃月刀,据考证这种长柄柳月形刀体的关刀要到魏晋南北朝以后才有。三国时期,铁器刚刚盛行,各种长矛才是实战的常用兵器。我们采用了环手刀的刀体,把手柄拉长,成为一把大刀的制式,兼顾了《三国演义》在大众中形成的特定印象与历史考究的两难。此外,张飞的丈八蛇矛与赵云的涯角枪,也用长矛代替,这种选择也证明了我们在与《三国演义》所持有的戏曲风格保持距离。”
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